Sarah Morris | Hatje Cantz Verlag

Ein zweispaltiges, zweisprachiges Inhaltsverzeichnis eines Kunstbuchs. Links stehen die Hauptkapitel wie Malerei, Filme und Zeichnungen. Rechts stehen die detaillierten Titel der Werke und Essays mit den entsprechenden Seitenzahlen, beginnend mit Vorwort auf Seite 06 und endend mit Impressum auf Seite 319.

Das Wort GUILTY in fetten, schwarzen Großbuchstaben auf der rechten Seite eines weißen Hintergrunds.

Ein Kunstwerk, das ein verpixeltes Gesicht darstellt. Es besteht aus einem Gitter bunter Quadrate, die durch gelbe Linien getrennt sind. Das Gesicht in der Mitte hat helle Farbtöne, während die Ränder dunkle lila und schwarze Quadrate aufweisen.

Ein abstraktes, geometrisches Gemälde, das aus einem komplexen Raster von schwarzen Linien besteht. Die Komposition ist in zwei Bereiche geteilt: links ein Gitter aus vertikalen Farbstreifen und rechts größere, diagonale Flächen. Die verwendeten Farben sind Rosa, Gelb, Blau, Schwarz, Weiß und Braun.

Ein abstraktes Diptychon, das an einer weißen Wand hängt. Es zeigt ein symmetrisches Muster aus vertikalen Streifen in verschiedenen Längen und Farben, hauptsächlich Rot, Schwarz, Blau und Grün, das an eine Schallwelle erinnert.

Eine Buchseite, die ein abstraktes Gemälde mit dem Titel Dilemma (Spiderweb) zeigt. Auf einem leuchtend blauen Hintergrund erzeugt ein Muster aus schwarzen Linien den Eindruck eines Spinnennetzes oder zerbrochenen Glases. Die entstehenden unregelmäßigen Formen sind in Weiß, Orange, Gelb, Hellgrün und Hauttönen ausgemalt. Über die gesamte Komposition sind kleine weiße, schwarze und orangefarbene Punkte verstreut. Oben rechts befindet sich ein markanter weißer Kreis.

Eine Doppelseite aus einer Publikation mit dem Titel Aus der Höhle des Löwen in den Bauch der Bestie: Sarah Morris, 1995–2022 auf Deutsch und Englisch. Darunter steht der Name der Autorin Bettina Funcke. Die rechte Seite zeigt zweispaltigen Text in beiden Sprachen. Die Seitenzahlen sind 106 und 107.

Eine Schwarz-Weiß-Aufnahme von drei Personen, die nachts eine Reihe identischer Plakate an eine Holzwand kleben. Eine Frau mit Sonnenbrille und Bob-Frisur drückt ein Plakat an die Wand, während zwei Männer mit weiteren Plakaten und Werkzeugen daneben stehen. Auf den Plakaten steht der Text CLOSE UP.

Ein Künstler arbeitet in einem hellen, großen Atelier auf einer Leiter an einem farbenfrohen, geometrischen Gemälde. Im Vordergrund ist ein Tisch mit vielen Farbtöpfen zu sehen.

Eine Doppelseite aus einem Buch mit schwarzem Hintergrund. Links steht ein weißer Textblock über den Film Midtown von 1998. Rechts sind zwei Farbfotos übereinander: Oben eine amerikanische Flagge vor einem Wolkenkratzer, unten die Beine und Füße einer Person in hochhackigen Schuhen auf einem Gehweg.

Fotocollage auf einer schwarzen Doppelseite über Los Angeles. Gezeigt werden Szenen aus dem Filmgeschäft wie Prominente auf dem roten Teppich und Brad Pitt, gemischt mit Stadtansichten wie Palmen, einer Skyline bei Sonnenuntergang und Alltagsmomenten.

Nahaufnahme einer alten, handgeschriebenen Rolodex-Karteikarte für Andy Warhol mit den Einträgen Home und Factory sowie mehreren Telefonnummern, von denen einige durchgestrichen sind.

Eine Doppelseite aus einer Publikation mit dem Titel Lost Cities: Sarah Morris im Gespräch mit Christopher Bollen. Der Text des Interviews ist in zwei Spalten auf Deutsch und Englisch abgedruckt. Auf der rechten Seite ist ein kleines Schwarz-Weiß-Foto von Art Buchwald beim Tennis zu sehen.

Zwei Buchseiten aus einem Kunstkatalog, die mit geometrischen Linien und Kreisen übermalte Filmplakate zeigen. Links sind drei kleinere Plakate, rechts ein großes deutsches Plakat mit Marlene Dietrich für den Film Die Gejagten.

Nächtliche Ansicht des überdachten Eingangsbereichs eines modernen Gebäudes. Die Decke ziert ein farbenfrohes, abstraktes Gemälde mit geometrischen Formen in Rot, Gelb, Grün und Blau, das durch weiße Linien strukturiert ist. Mehrere glänzende, quadratische Metallsäulen stützen die von unten beleuchtete Konstruktion.

Sarah Morris

All Systems Fail

€ 48,00

VAT included. Shipping costs will be calculated at checkout

Edited by: Dirk Luckow

Texts by: Christopher Bollen, Bettina Funcke, Asad Raza

Deutsch, Englisch

May 2023, 320 Pages , 508 Photos

Hardcover

240mm x 300mm

ISBN:978-3-7757-5472-9

HATJE CANTZ VERLAG
Mommsenstraße 27
10629 Berlin
Germany
E-Mail: contact@hatjecantz.de

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| The Psycho-Geography of Our Urban Existence

Since the 1990s, artist and filmmaker Sarah Morris has created a body of work that has been inspired by her interest in the psychology of urban environments. Her complex abstractions, which derive their vivid colors from each city’s unique vocabulary and palette, trace the social and bureaucratic topologies of contemporary cities to reveal the architecturally encoded politics. In her films—a parallel practice intimately intertwined with her painting—Morris further explores the psycho-geography and the dynamic nature of cities in flux through multi-layered and fragmented narratives. She purposely leaves her work open for interpretation, conveying a heightened sense to the viewer of both our complicity in a larger system and an increasingly disorienting experience of modern urban existence. Featuring more than 60 paintings, including impressions of the 15 films to date, drawings, as well as an in-depth interview with the artist and two major essays, the catalogue offers the first comprehensive overview of Morris’s oeuvre.

New York-based artist SARAH MORRIS (*1967, Sevenoaks/UK) is internationally known for her geometric abstractions and non-narrative films. Influenced by her degree in Philosophy and Semiotics at Brown University in 1989, she started to create paintings using bold text inspired by newspapers and advertisements. In the mid 1990s, she began to deconstruct architectural landscapes in order to explore concealed structures of power.

EXHIBITION
Deichtorhallen Hamburg – Halle für aktuelle Kunst
May 4–August 10, 2023
Kunstmuseen Krefeld – Haus Lange Haus Esters
October 15, 2023–March 10, 2024
Zentrum Paul Klee, Bern March
April 6–August 11, 2024
Kunstmuseum Stuttgart
September 21, 2024–February 9, 2025

»Vom Mikro- zum Makrokosmos«

Sandra Danicke

art Magazin